Tabea, was machst du den ganzen Tag?
Ich sichte Stücke für Spielpläne der nächsten Jahre. Ich lese Neuerscheinungen, ich schaue mir die Klassiker nochmal an. Schaue, ob da was drinnen ist, was man für unsere Zeit nochmal adaptieren kann, etwas, das uns anspricht, uns fasziniert. Ich lese auch Romanneuerscheinungen und denke nach, ob da ein spannendes Thema dabei ist.
Wenn du dir einen Roman auf der Bühne vorstellen könntest, wie geht’s dann weiter?
Wenn ein Roman auf die Bühne soll, verwandle ich diesen in etwas Dialogfähiges, ich erstelle eine Fassung. Oder ich assistiere der Regie dabei.
Das Stück "1984" hat Tabea Baumann nach der Originalfassung von George Orwell geschrieben und ins Jetzt geholt.
Ist deine Arbeit dann fertig?
Nein, nein. Während dem Probeprozess bin ich auch Ansprechperson für alle Rückfragen. Das ist der Zeitpunkt, wo die meisten Beteiligten so im Prozess sind, dass sie eine Betriebsblindheit riskieren. Gerade hier ist der Blick durch die Dramaturgie wichtig, weil es der Blick von außen ist. Da muss man der Regie schon mal sagen: „Du, das ist eine großartige Idee, aber das versteh ich nur, wenn ich mich schon seit einem Jahr damit beschäftigte.“
Wie wird man Dramaturgin?
Ein Stück, das Tabea geschrieben hat, heißt "1984". In unserem neuen Kulturformat "Was soll das Theater?" schauen wir es im April gemeinsam an. Vorher haben wir noch ein Theater-Date: Am 20. Dezember schauen wir uns gemeinsam "Nachtland" an, Tabea wird's uns vorab erklären.
Du schreibst aber auch Stücke, oder?
Ja, in meinem Fall ist die Stelle noch ein bisschen spezieller. Weil ich zusätzliche Aufgaben übernehme. Zum Beispiel schreibe ich fürs Haus und ich inszeniere auch seit mittlerweile zwei Jahren.
Wie lange dauert das Schreiben an so einem Stück?
Bei „1984“ waren es etwa drei Monate, da bin ich aber nicht durchgängig dran gesessen. Manchmal geht’s ganz schnell, dann wieder nicht. Das ist unterschiedlich und kommt drauf an, wie buchgetreu man sein möchte. Bei „1984“ habe ich aus dem englischen Original gearbeitet und es selbstständig übersetzt. Man kann sagen: Gut ein Drittel Dialog entstammt dem Original, der Rest ist von mir oder aus den Beschreibungen aus dem Text, bei den Proben hat sich der Text aber auch noch einmal in Zusammenarbeit mit der Regie und den Schauspieler*innen verändert.
Warum bist du am Theater und nicht beim Film?
Ich bin familiär vorbelastet, meine Eltern haben beide am Theater gearbeitet. Sie haben sich dort kennengelernt und mir dann gesagt, ich soll was Gescheites lernen. Ich hab mich nicht dran gehalten, sondern eben erst Geschichte studiert und dann bin ich doch am Theater gelandet.
Es ist, glaub ich in erster Linie, die Nichtwiederholbarkeit der Darstellung und die Nichtwiederholbarkeit des Abends. Wenn ich ins Theater gehe, dann weiß ich: Ich sehe etwas Reales ein einziges Mal. Und natürlich ist da ein wahnsinniger Arbeitsprozess davor, damit es so aussieht, wie es aussieht. Aber die Performance, die findet nur an dem Abend statt, an dem ich da bin. Es geschieht in dem Moment, in dem ich dabei bin und es wird für mich auf die Bühne gebracht.
